近幾年，TVB（香港電視廣播有限公司）一直在為經典系列作品拍續(xù)集，例如《使徒行者》《陀槍師姐》《法證先鋒》等，收視、口碑參差不齊，倒是描繪都市“蝸居”的《香港愛情故事》和主打懸疑奇幻的《金霄大廈》收獲不俗口碑。港劇式微，販賣情懷與現實轉型齊上陣，不禁讓人想起曾經盛極一時的電視劇類型——TVB古裝喜劇。
2000年到2005年，TVB古裝喜劇迎來發(fā)展的高峰時期，先后拍攝播出了《金裝四大才子》（2000）、《錦繡良緣》（2001）、《金牌冰人》（2002）、《我的野蠻婆婆》（2005）、《秀才遇著兵》（2005）等經典劇集，捧出了一眾后來的當家明星。五花八門的主題之間有著類型劇的共性，從中也能總結出TVB古裝喜劇制勝的“三板斧”。
對盛世背景的青睞
TVB古裝喜劇的歷史背景設定以唐、明、清為主，其中尤其偏愛盛唐。
這一時期，經濟繁榮，開明，文化發(fā)達，對外交流頻繁，有諸多可以挖掘和借鑒的素材。比如，《錦繡良緣》就直接采用了唐太宗時期文成公主遠嫁吐蕃和親的背景，盡管這段歷史和主線關聯不強，但卻通過揭示生活習慣、文化習俗等方面的巨大差距，為吐蕃大論女兒頓珠和中原世家少爺程智軒之間產生的矛盾糾葛埋下伏筆，同時也為最終從家宅安寧轉變到忠君報國的主題升華做鋪墊。再比如，《金牌冰人》聚焦媒人行業(yè)，劇中提及最多的是《唐律疏議》第四篇《戶婚律》。這一卷完善的律法，是解決故事中官媒私媒矛盾，促成“天下有情人終成眷屬”的重要依據。包括很久之后的熱播劇《宮心計》（2009）、《公主嫁到》（2010），也沿用了唐朝背景，不過服化道已然精致了許多。
及至明清時期，文人軼事、快意恩仇的主題更常見，盡管大體上仍屬于喜劇范疇，但基調難免稍顯沉重，數量不算多?！缎悴庞鲋分信w賊化身捕快，為百姓伸張正義，《我的野蠻婆婆》中大盜“不留名”被抓捕后，因以往劫富濟貧的義舉得到萬民請愿，都反映出當時普通民眾對貪官污吏的怨憎，并將排解之道投射到樸素的“俠肝義膽”情懷中。當然，這些不能當成真實的歷史去考據，經不起仔細琢磨，而更像是由一些民間傳奇故事轉換而來。
貫穿始終的家族觀念
這一點，在《錦繡良緣》《我的野蠻婆婆》《金牌冰人》里比較突出。
幾部劇都基于特定的行業(yè)展開——染布、刺繡、媒人，講述一個家族由盛轉衰然后東山再起的故事。無論程家寧家令狐家，“一榮俱榮一損俱損”的家族觀念都貫穿始終，既是維系傳承祖?zhèn)魇炙嚨募~帶，也是推動情節(jié)發(fā)展的主要動因。
在這類劇里，法律往往不外乎人情，或是親情或是愛情?！跺\繡良緣》中，作為一家之主的程二夫人，在殿前跪求替科考舞弊的庶子程智博受過，打動了皇帝，最終免其斬手之刑?！督鹋票恕防铮倜搅詈埠退矫竭B百合等人謹守律法，卻因為不忍有情人難成眷屬、善繼母遭子欺凌，翻遍相關案例，打破繁文縟節(jié)，爭取到了節(jié)婦再嫁、繼室承襲遺產。
對大團圓結局的執(zhí)念，促成了第二個創(chuàng)作套路：善惡觀念分明，但被排除在家庭之外。通常，男主角的兄弟、連襟等都是敗家擔當。這些好吃懶做的角色，導致家族走向烈火烹油、鮮花著錦之盛，又因為貪財好面子，在商業(yè)交往中耍些見不得人的花招，一步步毀掉生意根基。到最后，他們卻都獲得了主角的諒解，重新過上好日子。似乎是不成文的定律，壞人必須伏法，而親人只需改過。這一點無疑契合了中國人的傳統(tǒng)價值觀：一家人無法算得太清楚，總是要相互妥協相互虧欠。
這種穩(wěn)固的家庭觀念好還是不好，很難直接下定論。上述劇中，既有鼓勵人們打破枷鎖追求真愛、贊揚共渡難關、強調誠信經營的部分，也不乏對某些糟粕傳統(tǒng)的迎合——即便是自家招贅，都必須照顧上門女婿的臉面，讓孩子跟女婿姓，或者是只有兒子高中狀元，才能挽狂瀾于既倒，讓整個家族脫離困境。
程式化的人物和劇情
或許是這一時期產量過高，從編劇到監(jiān)制再到演員也都是來來回回差不多的班底，TVB古裝喜劇出現了許多換湯不換藥的套路。
歡喜冤家的設定是標配。一開始，男女主角必然會因為某個誤會，對彼此印象極差，甚至會撮合對方和其他人，只是在一起的原因各不相同，有生意綁定不得不合作的，有和親聯姻難以脫身的，有借身份之便救親人的……然后在相處的過程中，慢慢轉變想法，愛上對方。當然，這一套路廣泛地應用于所有喜劇，沒有什么可指摘的。
無論主角配角，非黑即白。善與惡的對比十分鮮明，偶爾出現一個復雜的反派角色，也缺乏相應的內心描畫，導致轉折上比較生硬。另外，這些劇都大批次地直接引用或者化用唐詩，支撐頻頻出現的“才子”“才女”人設，多少體現了編劇的討巧。
故事內容除了家族興衰問題，多摻雜著主角的身世之謎和驚天動地的大陰謀。雖然說，囿于20集的標準體量，劇情節(jié)奏不得不偏快，但有些還是太夸張了。比如《錦繡良緣》最后一集，足足演出了正常六集左右的劇情，反派說變臉就變臉，仰頭大笑兩聲又叛變失敗，著急忙慌的搞笑中甚至有一絲鬼畜感。
其實今天再回頭看，這些劇無論是劇情打磨還是服化道準備上，都有著這樣那樣的不足。但是，很多人還是懷念以往粗糙又快樂的觀劇時光，懷念劇中人的港式浮夸表演，懷念開頭和結局一家人熱熱鬧鬧圍坐在桌邊吃飯的場面，懷念那些虛構故事里包裹的人情冷暖。
