《風(fēng)暴舞》播出之后，熱度不低，爭議也很多。該劇定位為當(dāng)代都市諜戰(zhàn)劇，講述任職于芭城安全情報部摩世的主人公發(fā)現(xiàn)內(nèi)部與境外勢力之間有千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，通過合力調(diào)查，揭露內(nèi)幕真相。從國產(chǎn)劇類型開拓的角度來看，其得失頗值得認(rèn)真分析一番。
當(dāng)代都市諜戰(zhàn)劇是諜戰(zhàn)劇的一種新類型，我們可以在很多海外大片中看到對這一類型的運用，無論是敘事的展開還是人物的行動空間，都為作品提供了較高的觀賞性。然而若只看到其觀賞性的一面，就容易陷入架空與懸浮——這也是該劇最受詬病之處。事實上，當(dāng)代都市諜戰(zhàn)劇還有著與以前諜戰(zhàn)劇不同的精神價值層面上的意義，不認(rèn)識到這一點，無法實現(xiàn)真正意義上的類型拓展與豐富。
類型優(yōu)勢、實踐價值與先天缺陷并存
當(dāng)代都市諜戰(zhàn)劇在敘事上極具特殊性，其吸引力也正是來自這種特殊性。諜戰(zhàn)劇冠以“當(dāng)代”之后，就不僅僅是講述防間反諜的故事，而更應(yīng)該具有新的時代特征，如從防間反諜到維護(hù)整體的國家安全，涉及到多個國家安全領(lǐng)域，其敘事空間有了較大的拓展，十余種國家安全領(lǐng)域都可以成為敘事的主題，此類拓展無疑具有很強(qiáng)的實踐價值。
《風(fēng)暴舞》一開場就說需要保護(hù)VX3，如果從涉案題材來說，是安保方面的任務(wù)，同時也涉及到打擊恐怖主義犯罪、抓獲恐怖主義分子；如果從諜戰(zhàn)或者國家安全題材來說，VX3是一種新的網(wǎng)絡(luò)安全技術(shù)，能夠造福人類，但同時也是一個黑客工具，可讓所有系統(tǒng)癱瘓，是一種“網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)”武器，所以必須保護(hù)它不讓其旁落，尤其是不能落到間諜之手，這就涉及到維護(hù)網(wǎng)絡(luò)安全的問題。這里的網(wǎng)絡(luò)安全具體化為某一個物品，而不是通常意義上對網(wǎng)絡(luò)的保護(hù)或者打擊利用網(wǎng)絡(luò)實施的犯罪。此外，該劇還融合了復(fù)仇、臥底等元素，僅看這些情節(jié)就十分有吸引力，是特殊類型多元素融合的結(jié)果，也是與其他類型劇比較后產(chǎn)生的優(yōu)勢所在。
但該類型也有天然的缺陷。
以《風(fēng)暴舞》為例，該劇實際上屬于當(dāng)代涉案題材。涉案劇本身就是比較專業(yè)的題材，而在涉案題材中講述諜戰(zhàn)故事，又涉及到國家安全等元素，更是特殊領(lǐng)域?qū)６謱５念}材。網(wǎng)絡(luò)安全是新時代的國家安全領(lǐng)域，如果重點圍繞其展開，應(yīng)屬于現(xiàn)實題材創(chuàng)作，該劇架空了具體的時空，將故事放在M國芭城，并圍繞摩世這一機(jī)構(gòu)展開，人為地割裂了現(xiàn)實，這樣一來它就不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實題材影視劇。當(dāng)然，學(xué)界和實務(wù)界對架空做法的原因也都展開了分析，加之諜戰(zhàn)劇的拓展并不易，所以取個折中方法來進(jìn)行類型的豐富，這可能也是目前的一種途徑。
問題在于架空之后，對于國家安全、情報或是犯罪偵查而言，看起來觀眾挑錯空間變得狹小——比如劇中安全司是摩世主管機(jī)構(gòu)，與警察部門相互配合來保障VX3安全、要員人身安全，這涉及到不同國家安全部門與警察部門的關(guān)系，現(xiàn)實中有的國家警察部門就是安全部門（隸屬關(guān)系），有的國家警察部門與安全部門是平行關(guān)系，因為虛構(gòu)了國家，所以也無法考察兩者關(guān)系。但這樣一來情節(jié)的不真實性大大提升，其敘事就存在天然缺陷，即虛假性，這對于現(xiàn)實題材電視劇而言是致命的。
與此同時，觀眾也從邏輯上找到了不少漏洞，不僅是普通邏輯，還有專業(yè)邏輯領(lǐng)域問題。普通邏輯的漏洞在于，支援的飛機(jī)靠不住、監(jiān)獄系統(tǒng)被黑客攻擊等體現(xiàn)出劇情的虛假；前幾集若干安?；顒?，幾乎都是失敗的，全部都是反面教材，比如保護(hù)VX3、押解犯人、保護(hù)人員等行動，錯誤點很多，安保計劃不周全，當(dāng)然也有可能是劇情沖突需要，但是顯然與常識不符。而劇中還提到因患者患有PTSD，所以證詞沒有法律效力，這更是無稽之談。專業(yè)邏輯的漏洞則在于推理不足或者說毫無推理、懸疑可言，難怪觀眾說“這劇都不需要推理嗎？”一上來就知道兇手是誰，顯然與涉案題材的敘事模式不相符。雖然有一些伏筆鋪墊、懸疑設(shè)計，但這不足以支撐整個推理體系，邏輯也并非嚴(yán)絲合縫。因此，盡管敘事本身具有吸引力，但無法用合理的邏輯編排好各種情節(jié)，使得邏輯雜亂無章，吸引力大打折扣。
懸浮與架空意味著劇集在安全意識普及功能上的喪失
諜戰(zhàn)劇是一種飽含智力與情感濃度的電視劇類型。智力濃度自不待言，情感濃度則來自劇中人的崇高信仰與自我犧牲給觀眾帶來的感動。然而，在《風(fēng)暴舞》中，劇中人物的犧牲卻沒有在觀眾那里獲得情感共鳴。這不能不說是一種失敗，而這種失敗，與創(chuàng)作者對于當(dāng)代都市諜戰(zhàn)劇在功能上的認(rèn)知偏差有關(guān)——似乎只是把這一類型用來讓角色耍帥、為觀眾提供爽感。
該劇在演員陣容上不可謂不強(qiáng)大，既有陳偉霆和古力娜扎這樣頗具收視帶動能力的流量明星，也有任達(dá)華和蔣雯麗這樣的演技派，卻沒有塑造出令人印象深刻的角色。主角從第一集出場就開始耍帥，盡管包括子彈穿透汽車車身、碎片從眼前劃過在內(nèi)的慢鏡頭和特效讓觀眾覺得很過癮，但是整個劇集似乎持續(xù)走偏。如果有少數(shù)場景是主角耍帥，那還能勉強(qiáng)接受，但是后續(xù)多數(shù)場景不是主角們在扮酷耍帥，就是感覺主角作為一個情報人員、探案人員智商不夠，僅靠一場場唯美的場景顯然與人設(shè)不匹配。同時，男主設(shè)置過于沖動易怒，缺乏起碼的職業(yè)素養(yǎng)，也與現(xiàn)實中該類人員的要求相差很遠(yuǎn)。主人公們之間的情感戲占據(jù)太多篇幅，并時不時伴有情感音樂，似乎又是一部打著“諜戰(zhàn)”旗號的愛情戲。國產(chǎn)職業(yè)劇在很長時間里存在一個通?。横t(yī)療劇是打著“醫(yī)護(hù)”旗號的醫(yī)生之間的愛情劇，涉案劇是打著“涉案”旗號的警察之間的愛情劇，直到近兩年中國職場劇才有所改進(jìn)。但是到了《風(fēng)暴舞》，仿佛又走了回頭路，因此有評論指出，《風(fēng)暴舞》表現(xiàn)出了某種層面上的倒退，沒能實現(xiàn)高質(zhì)量的文化輸出。
事實上，如果說以往精品頻出的年代諜戰(zhàn)劇以謳歌隱蔽戰(zhàn)線上的無名英雄為精神追求和價值引導(dǎo)的話，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇在此基礎(chǔ)上還多了一項社會功能，即對于觀眾在國家安全意識上的教育。今年早些時候播出的電視劇《暴風(fēng)眼》雖然也存在不少缺點，但至少做到了提醒觀眾國家安全威脅就在身邊；而《風(fēng)暴舞》從架空開始，就意味著上述功能的喪失，敘事并沒有利于價值觀培養(yǎng)和教育意義的表達(dá)。全劇圍繞著VX3這種新的網(wǎng)絡(luò)安全技術(shù)展開，但是只是純粹的保護(hù)，并沒有拓展至讓觀眾意識到國家安全（網(wǎng)絡(luò)安全）的重要性和國家安全（網(wǎng)絡(luò)安全）威脅就在身邊的層面，也沒有延伸到對大眾國家安全（網(wǎng)絡(luò)安全）意識的培養(yǎng)，更沒有教育觀眾要積極應(yīng)對國家安全（網(wǎng)絡(luò)安全）威脅。這本來是一個很好的價值觀培養(yǎng)和國家安全教育的機(jī)會，是實現(xiàn)影視劇社會功能的契機(jī)。但《風(fēng)暴舞》似乎并沒有這個意圖，即便劇中有人犧牲，似乎與國家安全的維護(hù)并無關(guān)系，自然無法打動觀眾。
以“強(qiáng)原創(chuàng)、去套路、做精品”的目標(biāo)來考量，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇要想在眾多類型劇中占據(jù)一席之地，還有很長的路要走。創(chuàng)作沒有捷徑，只有建立在不斷豐富類型元素、提高專業(yè)邏輯思維、倡導(dǎo)安全教育理念、培養(yǎng)公民安全意識的基礎(chǔ)上，才能成為獨樹一幟的現(xiàn)實題材電視劇。
