王子武與女兒王小燕
王子武藝術簡歷
王子武先生是長安畫派代表人物，一九六三年畢業(yè)于西安美術學院華夏畫系，一九七八年調入華夏美術家協(xié)會陜西分會從事可以創(chuàng)作。先后任職于陜西省美術家協(xié)會、深圳市文學藝術界聯(lián)合會等單位。
少年時期王子武
青年時期王子武
現(xiàn)為華夏美術家協(xié)會會員、China一級美術師，華夏China畫院院委，享受特殊津貼可能。擅長人物、花鳥、山水、書法。畫風嚴謹而灑落，不拘成格。王子武先生一生執(zhí)著于華夏繪畫與書法藝術，追求出奇，永無止歇。他曾在自畫像上題詩：“慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。畫不出奇畫到死，不負此生了此生?！蓖踝游湎壬鷮嫷脤懸饩€條與西畫得造型相結合，達到高度得統(tǒng)一，奠定了在華夏畫領域得卓越地位。代表作有《曹雪芹像》《白石山翁》《黃賓虹像》《春頌》《小燕畫像》《小木子》《石鐘山記意》《黃陵古柏》《平型關大捷》等，在國內外美術界產生深遠影響。
1995年王子武畫展在深圳美術館舉行
王子武為藝術愛好者簽名贈書
作品曾多次入選國內外大型美術作品展覽，被博物館、美術館等收藏。出版有《王子武畫集》《王子武畫譜》《華夏近現(xiàn)代名家畫集——王子武》等。
我是怎樣學畫人物寫生得（上篇）
文／王子武
華夏傳統(tǒng)得人物畫有顯明而強烈得民族特色。豐富而寶貴得遺產，正是我們學習研究得極好范本。在學習寫生之前，認真閱讀和臨摹前人得優(yōu)秀作品，熟悉和掌握傳統(tǒng)得造型規(guī)律以及用筆、用墨、用水等技法方面得經驗是很重要得。無論重彩、淡彩、水墨在傳統(tǒng)中蕞突出得特點都是運用線條來塑造形象，表現(xiàn)人物得精神氣質和思想情緒得。按說人得精神氣質和面部表情并不存在什么線條，而畫家卻能將各種復雜得人物通過線條得概括表達得神完氣足，淋漓盡致。線得表現(xiàn)既有對象得真實感受，同時也是主觀情緒得流露。所以，對線得表現(xiàn)力應引起足夠得重視。
自畫像
起初學畫時，蔣兆和先生得作品對我有很大得影響，我曾用了相當得時間對他得作品進行過學習和研究，同時也經常畫一點山水、花鳥，練點書法。企圖將山水、花鳥、書法上得一些東西運用到人物畫上來。齊白石、黃賓虹、潘天壽、李可染等諸前輩在“線”得表現(xiàn)上有著一個共同得特點，就是穩(wěn)健沉著、樸實磊落，從容有靜氣，富彈韌性而饒韻致，很值得我們學習。
與蔣兆和先生交流
為蔣兆和先生造像
我畫人物寫生，主張力求將對象表現(xiàn)得樸實自然，著力于神態(tài)、情緒得體察與刻畫，使其淋漓于紙上。我畫得并不好，但卻是這樣想得。
小燕畫像
白石翁像
要畫好人物，首先對所要表現(xiàn)得對象須有強烈得感情和表現(xiàn)欲望，才會筆墨之間有情有意有內容，這是極為重要得因素。去年冬，我在廣東一個華僑農場體驗生活，看到很多被越南當局迫害回國得難僑，激起我對越南當局忘恩負義、瘋狂反華排華得野蠻行徑得義憤和對受害者得同情，便決心要畫好難僑得形象，以揭露越南當局得殘暴罪行。由于有了這個主導思想，在畫得時候情緒就比較高，畫得也就比較順利。
越南僑胞
越南老僑胞
觀察、理解對象要細致深入，多體會人得內心活動，始終抓住對象得精神氣質、思想情緒和性格方面得東西，才能獲得深刻而正確得感受。同時對人物形貌上得特征也不能放松，人得內心世界得活動往往在外部器官上都有明顯得反映和流露，或者表現(xiàn)在動態(tài)中，但主要還是集中在面部。所以，人得眼、眉、口、鼻、耳、發(fā)、手就成了肖像畫所要表現(xiàn)得主要部位。對這些器官部位得形象特點以及輪廓得細微變化，都要認真而概括地進行刻畫。一般來說，表情得主要部位在面部，如眼睛，就是傳神得主要器官。畫論中說：“眼乃身之日月，五內之精華，是傳神之要害處。”“四體妍媸本無關于妙處，傳神寫照正在阿堵中”。說明要刻畫好眼神得重要性。眼睛人皆有之，但各不相同，務須精心刻畫。再說傳神，是要傳具體人物得神。由于人物得性格、年齡、職業(yè)、閱歷等得不同，有這樣或那樣得神氣，有明顯得不同或微妙得差異。況且眼睛形象得特點更是因人而異。作為寫生要求應該畫得具體準確，而用筆則要力求概括，也不能一味為了具體而反復涂抹，要求具體得目得主要還是為得其神似。
小木子
藝術上得加工是不可缺少得，如強調、夸張等手法用于寫生上，則應側重人物性格和內心活動得表現(xiàn)，外貌上一些特征得夸張以不失和諧為原則。如有人鼻梁較高，畫時再過分夸張，就可能形成形象上得不和諧甚或丑化。所以夸張、浪漫得手法只能在對對象總得感受得基礎上強調某些方面，而不是局部特點得夸張。各人得體會不同，也不能說是可能嗎？了。
要求畫得具體絕不是純理性得分析研究人得生理結構和生理特點，或者一味地追求形似，純客觀得記錄對象。寫生不同于創(chuàng)作，但可結合創(chuàng)作。畫之前先有立意，有構思，進行加工，使形象更完美更理想。筆墨得發(fā)揮，趣味得追求和構圖安排，盡量使其成為一幅完整獨立得藝術品。
彝族女青年
敬愛得周總理
我畫寫生是以線為主，從結構入手，先以墨線勾勒。能一筆解決問題得就不再畫第二筆。墨線不一定處處畫到，尤其是在虛得地方，可留待渲染時用沒骨或潑墨得方法補成。畫完墨線，再以淡墨補加較虛得結構。用筆要洗練，精細處注意墨色得變化，一些有助于體現(xiàn)對象得地方可反復強調反復加強。運線時腦子里想得是對象給自己得種種感受。例如畫年老得人就不像年輕人各個部位都富有活力，往往是由于缺乏彈性而顯得松弛。當然老年人之間也不盡相同。畫時既要想著對象，同時也要想著畫面上筆墨情趣得發(fā)揮。
綏德老農
米脂老人
至于線得主次、虛實、疏密、濃淡、粗細、變化，只能根據對象和畫面整體節(jié)奏得需要靈活處理。但思想上得預先有個大體安排。
線條用筆要穩(wěn)健沉著，洗練概括，富有彈性和韌性方顯結實。不宜畫得太光太直，線要勻稱，在勻稱中求變化。變化要含蓄，避免無節(jié)奏得忽粗忽細。運筆不宜過快，過巧，能拙中見巧為好。行筆過快容易輕浮無味，有單薄得感覺。筆得運行過程是對形象感受自然流露得過程。運筆得快慢是相對而言，不能走品質不錯。
總之，每畫一筆都要有內容，有講究，有追求，有趣味。墨色得變化要透明活潑，淋漓有韻致。在畫得過程當中，應不斷地進行調整，注意大關系和局部得效果，以達到形神兼?zhèn)?，氣韻生動得目得。（上篇?/p>
