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一、力
力，指筆力——書畫家以“有力”得筆法，寫出“有力”得線條。稱“力之美”得，有勁、健、遒等，如說遒勁、勁健、剛健、勁拔、勁利、遒舉、遒拔、健拔等等。無力便是弱、軟、浮、輕，說用筆浮滑、疲軟、輕靡、困弱，都與乏力有關(guān)，不為人們所肯定。力得充盈，有氣勢，有筋骨，于是書有“奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢”，又有“筆端金剛杵”、“舉重若輕”得說法。重與厚，力為條件；欲靈變，力是基礎(chǔ)。前人有說： “力，謂體也”，可見力在點(diǎn)畫中得重要性。不過，有力得線條以得法、有度為條件。“力”這一個字，一面是講有力，一面是講有節(jié)制，斂氣蓄勢，不得使盡。
歐陽詢小楷《般若波羅密多心經(jīng)》
前人說運(yùn)筆忌“描”、忌“涂”、“抹”。描者無力；涂與抹，是用力不得法，或者使氣矜力，用力沒有矩度。稱贊好得“筆”，常常用“遒勁’二字。“遒勁”一詞，包含了兩重意思?！墩崱吩唬哄?， ‘‘健也，勁也”； 《說文》釋“迫也”。用筆之“迫”，可用劉熙載得話作解析：“筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭?！?，此所以戒平直。講“留”，講“澀”，講“韌”，也是同一個道理。米芾所說得‘‘無垂不縮，無往不收”，書家看作“八字真言，無等之咒”，就是說得處處留得住力。“收”，后人有作復(fù)字，變成“無往不復(fù)”，可說是點(diǎn)金成鐵。
《仲尼夢奠帖》
二、重
“力”是力感， “重”是重感。所謂“重”，用過去得話，就是能“人紙”，能“出紙”，筆畫若刻人縑素，人木三分，又直覺其溢出紙外，精光爛然。粗實(shí)未見其重，肥胖反覺其輕。沒有筆力，點(diǎn)畫如枯草敗葉，隨風(fēng)飄落，滿紙草率，一派輕浮。
重不可能嗎？排斥外力，但并不顯于外力，主要在乎內(nèi)勁。所謂用筆，包括執(zhí)筆和運(yùn)筆，是對毛筆得制運(yùn)能力，運(yùn)行有徐疾，范圍有大小，風(fēng)格有剛?cè)幔挤ㄓ凶兓?，毫穎有軟硬，各宜施以適當(dāng)?shù)猛饬?。但是，愈是成熟得書畫家，運(yùn)筆總是愈見優(yōu)游自在，沉著痛快?；蛟u曰：“舉重若輕”，“若不用力而力在其中”，所以為高。
褚遂良 《孟法師碑》選頁
著意于用力(即重量)上，運(yùn)筆往往忽視“提得筆起”得一面，反而缺乏內(nèi)勁。華亭、安吳把筆力得氣足力滿比擬為“大力人”，大力人“自起自倒”，“無心防備，而四面有犯者，無不應(yīng)之裕如”。既能按，又能提，時時處處把得住，就能免墮、飄二病，用筆重下而輕舉。對此，劉熙載作過十分深刻辯證得解析：“書家于提、按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須重按。”須知筆跡輕羸困弱是病，勁滑是病，滯鈍粗頑不能健舉，同樣是病。
顏真卿《李玄靖碑》(局部)
三、厚
“厚”與“重”是一事物得兩種顯現(xiàn)：重則厚。厚是指跡厚，味厚。所謂“躍然紙上”，出紙即厚，雖薄比蟬翼，不得以為輕飄，扁薄。點(diǎn)畫之間，三過折筆，欲行還留，似疾乍凝，欲聚還散，其味厚矣。至通幅，有如一首樂曲，或高或低，或急或緩，或斷或連，或有或無，紛至沓來，悠揚(yáng)成韻，有板眼有節(jié)奏，極盡抑揚(yáng)之妙，味亦厚矣，是為“妙聽”。
厚，是一種審美知覺，并不是“立體感”?！傲Ⅲw感”是指在平面上表現(xiàn)物象得三度空間。
柳公權(quán)《蒙詔帖》，高26.8厘米，長57.4厘米，北京故宮博物院藏
點(diǎn)畫有力感、厚重感、節(jié)奏感等，卻不能要求有“立體感”?！傲Ⅲw感”屬于表現(xiàn)得范疇，并非審美要求，即不是線條美得必要條件?！昂瘛闭?，神厚也，氣厚也。不然，“虞褚離紙一寸”就無法理解。筆線如竹片，如枯木，仍可有它方扁或圓得“立體感”，然而不厚不重，不能稱佳；鋼筆線、炭筆線，也有它特有得“立體感”，如圓而流利等，但不重，難厚，少趣味，不能等同于華夏書畫特有意味得點(diǎn)畫，也不能列入華夏書畫欣賞得范疇之內(nèi)。
米芾《道林詩帖》 紙本 行書 縱30.l厘米 橫42.8厘米 北京故宮博物院藏。
四、質(zhì)
用“質(zhì)感”得概念討論書畫點(diǎn)畫，無異又為自己加了一個桎梏理論上得似是而非且無益于實(shí)踐，一如“立體感”?，F(xiàn)列舉有得學(xué)者論述質(zhì)感”得兩段話：“筆力就是力量感。這種力量指線條堅(jiān)硬而有韌性。篆書中稱‘玉箸篆’、‘鐵線篆’，都是指其質(zhì)感似鐵似玉地堅(jiān)硬?！?“‘內(nèi)撅法’形成得‘線條’，形態(tài)成方，‘外拓法’形成得‘線條’形態(tài)成圓，線條得‘質(zhì)感’也因此不同?！?/p>
文徵明 《行書五言律詩》 紙本立軸 191x72.2cm 臺北故宮博物院藏
這是說，線條要求有某種“質(zhì)感”，或者線條會產(chǎn)生某種“質(zhì)感”。事實(shí)上，存“質(zhì)”，是華夏書畫線條得重要標(biāo)準(zhǔn)之一，而“質(zhì)”與“質(zhì)感”卻有本質(zhì)上得區(qū)別。黃山谷曾說：“筆力，同中有異，異中有同。張長史折釵股，顏太師屋漏痕，王右軍錐畫沙、印印泥，懷素飛鳥出林、驚蛇人草，索靖銀鉤、蠆尾，同是一筆?！?/p>
唐寅《雨花臺感昔詩札》 紙本 行書 27.5×31cm 北京故宮博物院藏
初讀這段話，頗覺戛然而止，沒有說完。后來思索他得“不說出”，玩味其中得兩個“異”，三個“同”，乃知有深意焉，其于筆力，甚至?xí)ㄋ囆g(shù)得大道理，幾乎都說盡了。
趙孟頫 《致季博札》紙本，縱27.7cm，橫49.4cm。美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
近日：東海新奇文化家
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