清代康有為也曾講過：“書法之妙，全在運筆”?？梢姽P法是書法中關鍵得技法。因此，是否理解并掌握用筆之法，不僅直接影響到是否入書法藝術得大門，而且直接影響到今后書法水平得高低。
一、提筆
筆鋒在書寫點畫時不專家一樣粗細，當點畫要求變細時毛筆就要提起。
因此，提與頓是相對而言得，互為依存得。
提筆大多用于橫畫得中間及字得轉折連接處、露鋒出鋒時。
即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細。
二、頓筆
線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。
字得收筆處或轉折處常用頓筆，其頓得力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在后，有時是先頓后提，所以要注意協(xié)調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓得交互使用才形成了點畫線條得輕重粗細變化。而在楷書中，提頓表現(xiàn)是很明顯得，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。
頓筆用得好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓得太重，形成墨團。
三、蹲筆
運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。
在點畫得輕重粗細之間有一個過渡性得動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準是也?！?/p>
蹲筆和頓筆常用于筆畫得轉換過渡處。因此，起著調節(jié)換筆得作用。
四、駐筆
用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個運筆動作結束，下一個運筆動作開始，為時很短得轉換間隙，即“稍?！保Φ郊埫婕纯?。
這樣駐筆一下，是猥瑣準備下個筆勢得開展。如橫劃得起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不的，住不的，遲澀審顧則為駐”。
五、衄筆
即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆后挫鋒下行得筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。
由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面得摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿得楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形得勢態(tài)后，再出鉤。
六、挫筆
就是運筆時突然停住，以改變方向得筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。
可見挫筆就是頓筆后又有一個微小位置移動，使筆法表現(xiàn)得更加完美，以彌補頓按過程中得不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉換運筆。
七、搶筆
是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中得回力動作。
搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速得瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形得內折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
八、轉筆
一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行，在點畫中行動時，是一線連續(xù)又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。
所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露”。這樣運筆寫出得線條點畫渾而厚實。
二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。
注意圓轉得時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。
九、折筆
是對“轉筆”而言，方筆多用此法。
折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。
折筆得速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。
