二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中“左手對(duì)琴弦的壓力及琴弓擦弦的角度”
精彩內(nèi)容左手對(duì)琴弦的壓力。
因?yàn)槎鷽](méi)有指板，因此手指按弦時(shí)會(huì)對(duì)琴弦產(chǎn)生一定的壓力，造成琴弦張力的變化。張力的變化也會(huì)對(duì)琴弦的振動(dòng)產(chǎn)生影響。在靠近千斤的低把位時(shí)，按弦的壓力對(duì)弦的振動(dòng)影響很小，可以忽略。但在高把位時(shí)，按弦點(diǎn)至琴馬的弦長(zhǎng)很短，按弦的壓力過(guò)大會(huì)造成琴弦振動(dòng)的不和諧，易產(chǎn)生噪音。另外在高把位加大力度，也同樣會(huì)產(chǎn)生噪音。為了在高把位保證琴弦的充分振動(dòng)，控制力度的變化，應(yīng)減輕手指對(duì)琴弦的壓力，并適當(dāng)加快運(yùn)弓的速度。為了進(jìn)一步消除高把位的摩擦噪音，還可以用揉弦的手法加以改善。
琴弓擦弦的角度。
琴弓擦弦的角度對(duì)力度的控制和琴弦的振動(dòng)都有一定的影響，因此保持正確的擦弦角度是很必要的。擦弦的角度有兩個(gè)方面：
一是琴弓運(yùn)行的方向。
要與琴弦的平面（即琴皮的平行面）保持垂直，成90度。這樣才能充分發(fā)揮力度的有效性，有利于琴弦的充分振動(dòng)。為保持琴弓的線性運(yùn)動(dòng)，在弓尖部位時(shí)，要特別注意將手臂伸展開。否則會(huì)使弓子與琴弦的角度發(fā)生偏斜。
二是馬尾與琴弦的摩擦點(diǎn)的角度。
現(xiàn)在的琴弓吸取了小提琴弓的優(yōu)點(diǎn)，將馬尾制作成扁平狀，以增大與琴弦的摩擦面。
在馬尾對(duì)琴弦施壓時(shí)，調(diào)整馬尾平面與琴弦摩擦的角度，對(duì)力度的效果有直接的影響。如果以馬尾的扁平面完全平行地貼在琴弦上，與琴弦的接觸面最大，但施加的壓力和摩擦力并不是最大的；如果將馬尾的平面與琴弦之間形成一個(gè)小的夾角，即馬尾平面的上部貼住琴弦，馬尾平面的下側(cè)離開琴弦一點(diǎn)距離，就形成了一個(gè)小的銳角（比如30度以內(nèi)），以這種角度開始對(duì)琴弦施壓切入作用力，這時(shí)在同等的壓力下，摩擦力會(huì)最大。其原理是一物體對(duì)另一物體施壓，接觸的面積越小，壓強(qiáng)越大。
一個(gè)鐵棒和一個(gè)釘子，用同樣的力加在木版上，肯定是釘子先釘進(jìn)去。這就是盡量用很小的力，獲得最大的摩擦力，達(dá)到使琴弦充分振動(dòng)的效果。
在拉外弦時(shí)，讓弓桿略低于馬尾，輕貼琴筒，弓子的平面向外斜，弓毛與外弦便構(gòu)成一個(gè)小的角度。這時(shí)弓子的狀態(tài)恰好與琴弓形成重力作用時(shí)的位置相一致。在靜態(tài)時(shí)，弓桿在下，馬尾在上，看上去就像馬尾斜掛在外弦上。這樣的角度，非常有利于對(duì)琴弦施加向下的重力。
在拉內(nèi)弦時(shí)，要保持弓子的重力，需把弓桿抬高一點(diǎn)，略超過(guò)馬尾的高度，這樣就使馬尾的平面上側(cè)貼住琴弦，下側(cè)離開琴弦，恰好與內(nèi)弦構(gòu)成一個(gè)小銳角。無(wú)論是內(nèi)弦外弦，在運(yùn)弓時(shí)，始終要保持各自的狀態(tài)和與琴弦的角度，以便有效地增大摩擦力，控制力度的變化。
