在日前國博展出的“香港回歸祖國20周年”成就展上，記者見到了來自香港的藝術(shù)家莫偉康，1997年香港回歸祖國后，越來越多的香港青年來到內(nèi)地求學工作，莫偉康自稱是“北漂”一員。他選擇來北京上大學，畢業(yè)后留在北京做畫家、策展人。從一個香港人的視角，莫偉康感受到北京和香港不同的生活方式與藝術(shù)交流。他喜歡北京的開放包容，也認同藝術(shù)圈里的江湖氣。
藝考三次上央美
從小喜歡畫畫的莫偉康，考大學時的目標是讀藝術(shù)專業(yè)，但他沒有選擇中國香港或者國外的學校，而是決定要考央美。當時，從內(nèi)地考到香港上大學的人不少，但是來北京讀大學的香港人還是少數(shù)，“考央美要學習人物的畫法，我的作品是偏寫實的，中國香港或者國外的藝術(shù)教育給不了我想要的，感覺它們?nèi)鄙偌夹g(shù)訓練，比較理論?！?/p>
香港地區(qū)考生要報考內(nèi)地的藝術(shù)院校，首先文化課要參加教育部的華僑港澳臺聯(lián)合招生考試，然后也要與內(nèi)地考生一樣參加藝考。為了備考，莫偉康提前一年就來到了央美，“那時房租特別便宜，在望京租兩居室才幾百塊一個月，生活成本很低，可以有足夠的時間來慢慢磨練自己的技術(shù)。”
之后，他也同其他考生一樣，參加過幾個北京的藝考培訓班。很多考生都抱怨藝考班是魔鬼訓練，沒日沒夜地畫畫，生活條件也很艱苦，但莫偉康覺得那是一段挺好玩的經(jīng)歷，他上的一個培訓班在東辛店村的一座小院里，去個廁所要走十幾分鐘，他也不覺得沒日沒夜地畫畫有什么不好，“如果畫畫不是一件辛苦的事，還能考上美院的，我還沒見過?！?/p>
不過，莫偉康第一次考央美就遭遇了失敗，第二年他又來了，這次考上了北京另外一所院校的藝術(shù)專業(yè)，但莫偉康沒去，他在第三年繼續(xù)報考央美，2003年，他終于如愿考入央美。
香港一家畫廊的老板聽說了他這個香港人去北京讀美院的事情，覺得很好奇，就專門跑到北京去看他畫得怎樣，結(jié)果對他的畫很欣賞，還決定幫助他在香港的畫廊舉辦一場個展。這也是莫偉康的第一次個展，展覽的名字叫《背后》，展出了他畫的25幅油畫作品。
結(jié)果這次展覽反響還不錯，有人購買收藏了幾幅畫，莫偉康由此掙到了一筆錢，足夠讓他能在北京蓋一間自己的工作室，而那時他本科還沒有畢業(yè)?！斑@在香港是不可能的事情?！蹦獋タ蹈袊@，他在一號地藝術(shù)區(qū)建了一間兩層的工作室，樓下是畫室，樓上是臥室，在北京他也有了一個“家”
喜歡北京藝術(shù)圈的包容
莫偉康剛來北京時，身體有點弱，不適應(yīng)北京冬天寒冷干燥的氣候，很容易生病，后來經(jīng)常鍛煉，身體慢慢變得健康了。“我喜歡北京這座城市，可以選擇生活節(jié)奏，有快有慢。”他平時除了畫畫、寫書法外，還喜歡健身，經(jīng)常與藝術(shù)家朋友聚會。
經(jīng)常有人問他，在北京和香港生活最大的區(qū)別是什么，莫偉康認為，“在從北京的地下人行通道走上來的瞬間，我抬頭往上看，只看到了一片藍天，周圍不會有建筑物擋住你的視線，而在香港從任何一個地下通道走出來時，你的視線都會被周圍建筑物擋住，那種空間感是不一樣的?！?/p>
2008年，從央美研究生畢業(yè)后的莫偉康面臨著留在北京還是回到香港的選擇，他最后決定留在了北京。“北京是亞洲的藝術(shù)中心，一些藝術(shù)、文化事件都在北京發(fā)生，而且我習慣了北京的生活，比在香港有更多朋友?！蹦獋タ嫡f，“我是美院出來的，跟藝術(shù)圈都很熟呀，大家對我也很好，北京的藝術(shù)圈是一個很開放的群體?！?/p>
“藝術(shù)圈是一個江湖，尤其在北京。各種藝術(shù)家，各路英雄，有的為藝術(shù)，有的為事業(yè)，有的為生存，有的為生意，不同藝術(shù)家眼中的藝術(shù)是不一樣的。”莫偉康說他希望自己的藝術(shù)純粹些，是不受市場干擾的創(chuàng)作，所以他也會策展，這樣多一種可能性。
香港藝術(shù)圈有沒有江湖？“沒有，就一桌人，成不了江湖。北京是五湖四海的藝術(shù)家來‘漂’才有江湖。大部分的香港藝術(shù)家是向里看的，不像電影圈和電影人是向外走的?！?/p>
感受藝術(shù)品市場的互融互通
藝術(shù)圈是江湖，藝術(shù)品市場就是這個江湖的舞臺。香港地區(qū)緣于得天獨厚的商業(yè)環(huán)境和中西交融的文化氛圍，是老牌國際藝術(shù)品交易中心。這里有很多收藏或經(jīng)營中國藝術(shù)品的收藏家、畫廊主、古董商，他們對中國藝術(shù)的認知和研究非常深入。
莫偉康覺得，內(nèi)地與香港的畫廊相比較，內(nèi)地畫廊的空間更大、口味更寬，能夠包容各種不同的藝術(shù)家，香港本土畫廊鑒于經(jīng)營成本高，受空間限制，他們被市場牽著走，更加市場化。
內(nèi)地的收藏家和機構(gòu)是香港藝術(shù)品市場上的重要客人，越來越有著舉足輕重的地位，到北京、上海舉辦預(yù)展，成為香港佳士得和蘇富比(微博)春秋拍賣路演中的重要一環(huán)。
兩大國際拍賣巨頭還相繼加入內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場爭奪戰(zhàn)。2012年，蘇富比與北京歌華美術(shù)公司合資成立蘇富比（北京）拍賣公司探索保稅拍賣。2013年，佳士得則在上海成立獨資拍賣公司。
與蘇富比、佳士得“向里走”相呼應(yīng)的是，內(nèi)地具有一定實力的拍賣公司在2012年后則選擇了向外開疆拓土，紛紛“向外走”入駐香港地區(qū)，越來越多的內(nèi)地拍賣行開始以香港市場為跳板進行國際化市場的探索。嘉德在2012年入駐香港市場完成拍賣首秀，保利緊隨其后在香港成立子公司，翰海、匡時亦在2016年登陸香港拓展拍賣業(yè)務(wù)。
香港地區(qū)的藝博會在亞洲藝術(shù)品市場也有著重要地位，比如香港ArtCentral藝博會、香港藝術(shù)博覽會（ArtHK）以及后來居上的香港巴塞爾藝博會，每屆都吸引了眾多來自內(nèi)地和海外的畫廊、藝術(shù)家和收藏者參與。與之相比，內(nèi)地在北京、上海、廣州等城市舉辦的藝博會還在成長之中。
莫偉康覺得受空間限制，香港的收藏家傾向于小幅作品，做工一定要精良，內(nèi)地的藏家口味比較寬，他們一般都有著比較寬闊的空間。內(nèi)地藏家十分積極地參與香港藝術(shù)品拍賣和藝博會，他們近兩年的表現(xiàn)和成長都十分突出?！笆詹匚业淖髌返拇蠖鄶?shù)是國外收藏者，或者是海歸，很少有土生土長的國內(nèi)收藏者，可能跟題材和風格有關(guān)，我不會畫美女?！彼毖?，但未來這種收藏狀況也許會發(fā)生變化。
